Le fait que le pop ait eu à dépendre, des années durant, de médias de distribution aussi limitatifs que la bande AM, le 45 tours ou la cassette audio a eu des répercussions profondes sur les techniques d’enregistrement et de mixage de l’époque où ces médias étaient prédominants. Ces stratégies étaient brutales et généraient plus de laideur qu’autre chose, mais leur aspect sommaire, calqué sur une exigence qualitative réduite au strict minimum, les rendait faciles à comprendre et à enseigner.
* Normes techniques
samedi 23 février 2008
Technique hérité de la pop musique et guerre du volume
Par Gisles le samedi 23 février 2008, 22:00
vendredi 22 février 2008
Fiche d'information de mixage stéréophonique
Par Gisles le vendredi 22 février 2008, 12:05
Ce document est issu du travail commun des Diffuseurs du HDForum, de la CST et de la FICAM. Il définit des normes communes aux différents Diffuseurs, concernant la nature des signaux audio / vidéo / métadonnées, à respecter lors de la livraison de contenus prêts à diffuser. Il constitue de fait un document de référence, mais n’exclut aucunement l’ajout de spécificités propres au Diffuseur.
Mire et TimeCode
Par Gisles le vendredi 22 février 2008, 09:48
La bande doit comporter obligatoirement un time code LTC et un time code VITC continus conforme aux spécifications SMPTE 291M, croissants, sans rupture, du début physique de la bande jusqu’à la fin des 30 secondes suivant le programme enregistré, et ne passant pas par 24 heures (00 :00 :00 :00). Les codes LTC et VITC (1 et 2) doivent être identiques et synchrones.
mercredi 20 février 2008
Le flux de production General Public Licence de Apertus Open Source Cinema
Par Gisles le mercredi 20 février 2008, 14:44
La recherche présentée ici vise à décrire un flux de production du montage cinématographique numérique, exclusivement sur des machines Linux. Les étapes décrites ci-dessous démarrent au moment ou nous avons déjà une, ou plusieurs séquences, sous forme de fichiers Digital Negative (DNG). Dans le diagramme, ils correspondent aux étapes immédiatement après la troisième zone grise. Tout ce qui est décrit à partir de là a été testé et se trouve documenté ici. Même si le but de cette documentation est de recueillir des informations sur l'ensemble du processus - qui comprend la capture et le suivi de l'enregistrement, le transfert de données à l'ordinateur, la lecture des fichiers JP4 et enfin les convertir en séquences DNG - les parties précédentes peuvent retracées en mettant ensemble les informations qui peuvent être trouvées sur le site Apertus ou qui tout au long du wiki d'Elphel Wiki. On peut considérer, par conséquent, cela comme une deuxième étape vers notre objectif.
Cette recherche teste premièrement quel format convient le mieux pour être utilisé comme proxy. Il prend en compte que les éditeurs auront besoin de faire de nombreux tests de rendus lors de l'édition et qu'un réglage photographique fin des images se fera uniquement lors des phases finales (les proxys, doivent donc être facilement remplaçables), dans lequel le flux de travail est divisé entre le photographe, le technicien audio et les retouches finales par l'éditeur. Enfin, cette page est actuellement également entretenue sur le blog de l'href="http://szaszak.files.wordpress.com/" auteur , où il devrait être traduit en portugais.