Plan focal ou plan du film correspond au point ou l'objectif focalise l'image qu'elle transmet sur le capteur photosensible de type CCD ou CMOS.

Un objectif lumineux est un objectif qui va mieux prendre la lumière. Lors d'une comparaison entre deux objectifs par exemple, un objectif de 50 mm dont l'ouverture maximale, le chiffre f-stop le plus petit est de 1,8 serait considéré comme étant plus lumineux qu'un objectif de 50 mm dont l'ouverture maximale serait de f/2 effectif et le plan du film, lorsque la mise au point de l'objectif est réglé sur l'infini.

Longueur de la focale

format 24x36 Classification des objectifs - Équivalent de la focale en numérique (x 1,5) - Classification en objectif numérique

  • 20 mm Grand angle
  • 30 mm Grand angle moyen
  • 30 mm Grand angle moyen
  • 45 mm Objectif standard
  • 50 mm Objectif standard
  • 75 mm Standard amélioré

Angle de vue et distance focale

  • 1200 mm 2° Super téléobjectif
  • 600 mm 4°
  • 400 mm 6°
  • 300 mm 8° Téléobjectif
  • 200 mm 12°
  • 135 mm 18°
  • 105 mm 23°
  • 80 mm 28°
  • 50 mm 46° Objectif standard
  • 35 mm 62° Objectif grand angulaire
  • 28 mm 74°
  • 24 mm 84° Objectif super grand angulaire
  • 21mm 92°
  • 14mm 106° Fisheyes
  • 8 mm 180°

La longueur focale

La distance focale sur un appareil photo est la longueur en millimètres, séparant le centre optique de l'objectif (d'où les rayons de lumière qui le traversent semblent provenir) du plan focal (pellicule) lorsque la mise au point est réglée sur l'horizon (infini). Plus la zone de l'image est vaste, plus la distance focale doit être importante. Elle dépend donc de la taille de l'image sur la pellicule ou le capteur numérique. Un objectif offrant un angle de vue donné en moyen format sera plus long et plus gros que pour un même angle de vue en 24x36. Ainsi, il est difficile de comparer les distances focales des différents types d'objectifs. Un objectif de 70 mm peut être aussi bien un téléobjectif qu'un grand angle, selon l'appareil pour lequel il a été conçu.

Comparaison des focales standard

format 24x36 cm | capteur APS-C | Format 4,6x6 | Format 6x6 | format 6x7 | format 10x12,5 | format 20x25 | Angle de vue

  • 45 mm | 30 mm | 72 mm | 80 mm | 090 mm | 150 mm | 300 mm | 55°
  • 50 mm | 35 mm | 80 mm | 90 mm | 105 mm | 180 mm | 360 mm | 47°

Comparaison format grand angulaire

format 24x36 cm | capteur APS-C | Format 4,6x6 | Format 6x6 | format 6x7 | format 10x12,5 | format 20x25 | Angle de vue

  • 24 mm | 16 mm | 40 mm | 46 mm | 50 mm | 075 mm | 155 mm | 84°
  • 28 mm | 19 mm | 45 mm | 50 mm | 55 mm | 100 mm | 200 mm | 75°
  • 35 mm | 23 mm | 55 mm | 65 mm | 70 mm | 120 mm | 240 mm | 63°

Comparaison objectifs Supergrand-Angulaire

format 24x36 cm | capteur APS-C | Format 4,6x6 | Format 6x6 | format 6x7 | format 10x12,5 | format 20x25 | Angle de vue

  • 20 mm | 13 mm | 32 mm | 38 mm | 40 mm | 65 mm | 120 mm | 95°

Comparaison téléobjectifs

format 24x36 cm | capteur APS-C | Format 4,6x6 | Format 6x6 | format 6x7 | format 10x12,5 | format 20x25 | Angle de vue

  • 070 mm | 047 mm | 115 mm | 125 mm | 140 mm | 210 mm | 420 mm | 34°
  • 080 mm | 053 mm | 128 mm | 150 mm | 160 mm | 300 mm | 600 mm | 30°
  • 100 mm | 066 mm | 160 mm | 180 mm | 210 mm | 360 mm | 720 mm | 24°
  • 135 mm | 090 mm | 210 mm | 250 mm | 270 mm | 450 mm | 900 mm | 18°
  • 200 mm | 135 mm | 320 mm | 360 mm | 400 mm | 720 mm | 000 mm | 12°

Comparaison Super téléobjectif

format 24x36 cm | capteur APS-C | Format 4,6x6 | Format 6x6 | format 6x7 | format 10x12,5 | format 20x25 | Angle de vue

  • 0300 mm | 200 mm | 500 mm | 540 mm | 0600 mm | 1100 mm | 0 mm | 8°
  • 0400 mm | 265 mm | 640 mm | 720 mm | 0800 mm | 0000 mm | 0 mm | 6°
  • 0500 mm | 335 mm | 000 mm | 000 mm | 1000 mm | 0000 mm | 0 mm | 5°
  • 0600 mm | 400 mm | 000 mm | 000 mm | 0000 mm | 0000 mm | 0 mm | 4°
  • 0800 mm | 000 mm | 000 mm | 000 mm | 0000 mm | 0000 mm | 0 mm | 3°
  • 1000 mm | 000 mm | 000 mm | 000 mm | 0000 mm | 0000 mm | 0 mm | 2,5°

Filtres pour noir et blancs

filtre couleur | Wratten n° | Tons éclairicis | tons assombris principales utilisations

  • rouge | 25 | rouge, orange, jaune bleu, vert | pour ciels sombres et dramatiques
  • orange | 16 | rouge orange jaune bleu vert | pour ciels contrastés, gomme les taches
  • jaune | 8 | rouge orange jaune bleu | tons chairs plus clairs, gomme les points noirs
  • jaune vert | 11 | vert bleu violet | feuillage plus clair et plus naturel
  • vert | 58 | vert bleu orange rouge | éclaircit le feuillage
  • bleu | 47 | bleu jaune orange rouge | éclaircit les ciels, ré-hausse la brume

Vitesse d'obturation pour figer le mouvement

sujet | déplacement face à l'appareil | déplacement latéralement 90° | déplacement en diagonale 45°

  • piéton | 1/30 s | 1/125 s | 1/60 s
  • Coureur | 1/60 s | 1/250 s | 1/125 s
  • Sprinter | 1/250 s | 1/1000 s | 1/500 s
  • Cycliste | 1/250 s | 1/1000 s | 1/500 s
  • Cheval | 1/500 s | 1/2000 s | 1/1000 s
  • Voiture | 50 km/h | 1/250 s | 1/1000 s | 1/500 s
  • Voiture | 160 km/h | 1/1000 s | 1/4000 s | 1/2000 s

Plus l'objet est proche, plus la vitesse d'obturation doit être courte, à 160 km/H :

  • à 15 m: 1/4000s,
  • à 100 m: 1/500 s,
  • à 500 m: 1/125 s
  • à 1 km : 1/60 s

Choix du film adéquat

Sensibilité valeur iso | grain | utilisation habituelle

  • lent 25-64 | fin | finesse des détails essentiels, reproduction, nature morte, photo en studio, photo sur pied...
  • moyen 100-400 | normal | appareil tenu à la main, lumière du jour moyenne, utilisation du flash ou temps de pose long sur pied
  • rapide 640-3200 | visible | photographie à la main faible éclairage ou photographie voulue (grain en surex, floue, travail sur la matière..)

la règle des tiers

la règle des tiers est un moyen simple de composer. Elle divise l'image en une grille de neuf rectangles de même taille. Les principaux éléments de l'image sont placés à une ou plusieurs des intersections, tandis que les lignes horizontales ou verticales coïncident (soulignent) avec la grille. Les expressions en diagonale sont un excellent moyen de renforcer le mouvement, une diagonale unique de 45° renforce la dynamique d'une image, la présence de différentes diagonales de différents angles offre un impact maximal. Les triangles et les diagonales apportent une touche dramatique et évoquent une certaine tension. Les cercles et les lignes ont tendance à introduire l'harmonie. Le cercle est souvent utilisé comme toile de fond. La méthode la plus répandue "du cadre dans le cadre" consiste à exploiter un cadre naturel présent dans la scène. Les arches, colonnes, arbres, portes, fenêtres offrent un moyen utile de limiter la zone utile de l'image et de gommer des avants plans inutiles.

varier les vues

Révéler l'agrandissement, la contreplongée, gros plan sur un élément, zoomer sur le détail, gros plan sur un motif, jeux de lignes, motif isolé, éléments contrastants, vue en perspective, mise en lumière. grand angulaire et contre plongée. L'illusion de la profondeur par l'utilisation de la perspective en grand angulaire, disposition des premiers plans et arrière plans ou téléobjectif qui offre peu de séparation des plans. Profondeur et hauteur, lignes convergentes, ligne courbe, point de fuite. Perspective aérienne pour les paysages. recherche des toiles de fond et d'arrière plan, textures. cadre sur les ombres, les réflexions (mirage), cadre sur les contours et silhouettes, accentuation des formes (corps, profils, éclairages, modelages).Révélations des textures par éclairage, ombre porté, rides, voilage, tissus..., répétitions de motifs de formes ou de couleurs géométriques, révélation de motifs.

travail sur les demi-teintes, les valeurs de gris, travail sur l'atténuation des couleurs

Caméras 35 mm : vitesse de panoramiques recommandées

distance focale de l'objectif en mm à 24 img/s

angle de panoramique | 18 à 20 mm | 25 à 28 mm | 35 mm | 40 mm | 50 mm | 75 mm | 85 mm | 100 mm | 150 mm | 180 mm | 300 mm | 500 mm

  • 030° | 03 s | 05 s | 06 s | 07 s | 09 s | 12 s | 018 s | 020 s | 027 s | 032 s | 050 s | 080 s |
  • 060° | 06 s | 10 s | 12 s | 14 s | 18 s | 24 s | 036 s | 040 s | 055 s | 060 s | 095 s | 2'3 s |
  • 090° | 09 s | 15 s | 18 s | 21 s | 23 s | 36 s | 050 s | 060 s | 080 s | 090 s | 2'3 s | 04' s |
  • 120° | 12 s | 20 s | 24 s | 28 s | 36 s | 48 s | 065 s | 080 s | 100 s | 02' s | 3'3 s | 05' s |
  • 150° | 15 s | 25 s | 30 s | 35 s | 41 s | 60 s | 086 s | 100 s | 02' s | 2'3 s | 04' s | 6'3 s |
  • 180° | 18 s | 30 s | 36 s | 42 s | 56 s | 72 s | 100 s | 02' s | 2'3 s | 03' s | 05' s | 08' s |

focale, point de vue et perspective

l'angle de champ (horizontal ou vertical) d'un objectif est déterminé par sa focale et son format d'utilisation.

tangente a/2= (largeur format- ou hauteur -/2) / focale

On entend souvent dire que la perspective d'un plan est modifiée par les choix de la focale de l'objectif (c'est à dire par son angle de champ à un format donné). Il n'en est rien. Cette version erronée, très répandue, a pour origine une confusion entre focale et point de vue. L'expérience visuelle démontre facilement qu'une modification de focale à partir d'un point de vue fixe (plus connus sous l'expression "zoom avant ou arrière) n'a aucune influence sur la perspective de l'image. En effets si on analyse étape par étape chaque photogramme résultant de la série A, on s'aperçoit vite que chacun n'est agrandi de façon linéaire du précédent (comme ceux pratiqués en tirage photo). la perspective reste rigoureusement la même de la focale la plus courte a celle la plus longue, car l'appareil de prise de vues est demeuré au même endroit. En revanche, si on met à se déplacer au cours de l'expérience de manière a conserver une valeur constante sur le personnage cadré au premier plan, on constate aors une évidente modification de rapport de taille avec l'arrière-plan. Ce bouleversement de la perspective est donc bien lié aux déplacements de la caméra dans l'espace (tres près en courte focale, puis très loin en longue...) et non pas seulement en changement de focale.

focale et mouvement de caméra

Conséquence logique de l'angle de champ, la vitesse apparente à l'écran d'un mouvement de caméra va etre modifiée par le choix de la focale

L'impression de mouvement dans l'axe avant ou arrière sera donc augmentée par une courte focale, tandis qu'un long foyer augmentera la vitesse de mouvement perpendiculaire à l'axe de prise de vue (travelling latéral ou panoramique). C'est dans ce dernier cas que peut apparaitre un effet désagréable de papillotement. Ce phénomène est un trouble de la vision du aux mouvement rapide d'objets photographiés de manière cyclique. D'ordre à la fois géométrique (sensible par exemple sur les objets de forme perpendiculaire à la direction du mouvement) mais aussi physiologique, ce trouble s'explique par l'incapacité du cerveau à reconstituer le mouvement capté à partir de photogrammes trop peu nombreux et trop dissemblables (en fonction de la cadence et du temps de pose.)

Pour éviter ce phénomène, un vieux truc de cadreur consiste à compter au moins 6 secondes dans sa tête pour faire traverser un objet d'un bord à l'autre du cadre horizontalement (24 img/S obturateur 180°). Cette règle de plateau s'agrémente de tables plus précises récapitulant les durées minimales de panoramique en fonction des focales. Attention ! la diminution de l'angle d'obturation à cadence constante augmente proportionnellement ces recommandations de durées.

profondeur de champ

La notion de profondeur de champ est directement associée à la mise au point. Elle correspond à l'amplitude de netteté en avant et en arrière plan de mise au point.

Elle dépend de plusieurs facteurs, dont seuls certains sont concrètement variables sur un plateau

  • la distance de mise au point (P)
  • la profondeur avant (Pav)
  • la profondeur arrière (Par)
  • la focale utilisée f';
  • le critère linéaire de netteté "e" aussi appelé cercle de confusion (correspondant à un format de prise de vue). Usuellement, on choisit en 35 mm : e=0.001 soit 0.025 mm et en 16mm : e=0.0005 soit 0.012 mm
  • l'ouverture choisie : N

formule :

attention ! les distances doivent toutes s'exprimés dans la même mesure soit en mètre :

(1/P)-(1/Par)=(1/Pav)-(1/P)= e N/f'²

Grâce à cette formule on peut déterminer la distance hyperfocale c'est à dire "P" quand "Par" rejoint l'infini. C'est la mise au point qui pour un diaphragme, une focale et un format donne la profondeur maximale pour le point (de la moitié de l'hyperfocale à l'infini)

hyperfocale = f'² / e N

En étudiant les variations des différents paramètres, on s'aperçoit en fait qu'à l'échelle de plan constante seuls l'ouverture ou le choix du format ont une influence sur cette latitude de point (focale et distance au sujet se compensant naturellement) La profondeur de champ diminue par contre réellement avec l'agrandissement du format à focale équivalente bien entendu. Comme il est peu courant de changer de format à l'interieur d'une séquence, on en conclut que seul le diaphragme affiché est réellement déterminant dans le choix de la profondeur de champ.

Des tables récapitulatives des résultats sont disponibles soit pour les focales fixes soit pour les zooms. Attention cependant : la notion de profondeur de champ résultant de ce calcul mathématique reste d'une précision tout à fait limitée en pratique. Des paramètres comme la faible résolution d'une pellicule ou le contaste très fort d'une optique peuvent tout à fait augmenter soit au contraire diminuer l'impression visuelle de l'amplitude du point. Seuls des essais precis en situation peuvent être considérés comme fiables quand il s'agit d'évaluer de très faibles profondeurs de champ.

Le cas de la prise de vues anamorphique reste une querelle de spécialistes. Bénéficiant théoriquement d'une profondeur double dans le plan horizontal par rapport au vertical, il est d'usage de réduire de 50% en avant et en arrière les données calculées en sphériques pour un angle de champ horizontal et une ouverture équivalentes.

Profondeur de foyer

La profondeur de foyer d'un objectif est à la profondeur de champ ce que l'image est au sujet filmé. Autrement dit, c'est la latitude en avant et en arrière de focalisation sur la pellicule pour que l'image soit considérée comme nette. Exprimée en centième de mm, elle est à l'inverse de la profondeur de champ, proportionnelle à la focale de l'objectif.

profondeur de foyer = focale x ouverture /1000

Cette valeur détermine l'influence plus ou moins critique d'une variation du tirage sur la mise au point d'un objectif. On remarque ainsi que les courtes focales , utilisées à grande ouverture ont une profondeur de foyer très faible. Elles sont par conséquent très sensibles à la moindre variation mécanique jusqu'au plan film. Leur profondeur de champ importante les rendant en même temps paradoxalmenet "nettes" à l'oeil, une lecture précise sur pellicule lors des essais s'impose pour bien vérifier la réalité du point.

Au contraire, les téléobjectifs à grande profondeur de foyer, nécessiteront en général moins de méticulosité quant à leur calage (la lecture à l'oeil sur le dépoli sera en général suffisante.)